Интеллектуальные беседы о "Нотр Даме"

Здравствуйте) На форуме я новенькая, собственно, как и в брюнетстве тоже, и даже мир французских мюзиклов открылся мне только в начале этого года) Так что я, конечно, в танке, и все-таки надеюсь, что почитать мое восприятие Нотра и Брюно Пельтье в нем будет кому-нибудь интересно.
Собственно, эмоций, которые вызвал во мне Нотр при первом просмотре 28.12.2012 и вызывает и поныне, хватит на полноценный пост в жж… у меня такое чувство, что я могу написать даже курсовую) Здесь же просто хотела высказать пару мыслей относительно Брюно и его роли.
Кстати, я не зафанатела от Пельтье ни с первого просмотра, ни с пятого, ни с десятого. Это случилось несколько позже=) Для меня и сейчас все герои в равной мере и каждый по-своему интересны и дороги.
**
С первыми звуками вступления Катедралей меня всегда охватывает чувство начинающейся сказки, сколько раз бы я ни пересматривала или не переслушивала Нотр Дам де Пари. «Это история, которая произошла в прекрасном Париже в году 1482 от Рождества Христова…» Даже сам тон повествования, даже интонации, не говоря уже о вкрадчивой, манящей мелодии – все обещает нам захватывающую легенду, которую, должно быть, рассказывали из поколения в поколение зимними вечерами, изумляясь средневековой жестокости, очаровываясь силой любви и осознавая глубину страдания, постигшего героев этой легенды…
Рассказчик появляется на сцене, изящный молодой человек в не самом роскошном одеянии, полный чувства собственного достоинства – оно исходит от мельчайшего мимического движения, от простейшего жеста – и начинает для мира Историю. Пьер Гренгуар сейчас там, в 1482-м, он – действующее лицо и участник событий, он причисляет себя к тем безымянным артистам, тем трубадурам, ремесло и призвание которых – петь о любви и желании. Меня не покидает чувство, что на всем протяжении песни Гренгуар как бы апеллирует к слушателям – смотрите, вот какие мы были… Судите нас… Отдает всех своих героев-сотоварищей и себя самого на суд истории и потомков, заранее предугадывая бессмертие, ждущее их в веках… Такой разительный контраст – маленький человек против каменных громадин, человек и его Голос, который, кажется, заполняет все пространство огромного собора, несется ввысь, выше башен и шпилей, неважно, из стекла они или камня, несется ввысь, прямо к звездам…
Много сказано было о процессе создания образа, сыгранного Брюно в Нотре. Что-то мы знаем от него самого, что-то – от авторов мюзикла, многое – из Дневника Жюли Зенатти… И меня даже слегка огорчает, что я не буду оригинальна, отметив виртуозную отточенность движений Гренгуара и его неподражаемую мимику (я могу смотреть на него вечно=)). Я смакую и вдыхаю каждую интонацию, да что там! – каждую ноту этого голоса, ежесекундно насыщенного и перенасыщенного эмоциями такой силы, что он каждой вибрацией отдается у тебя в душе, и выключить арию на полуслове – правда, правда - физически больно… Боюсь, что мой отзыв есть не что иное, как простой поток эмоций, и  удастся ли мне выделить здесь рациональное зерно…
Вообще Гренгуар мне напоминает Волшебника из «Обыкновенного чуда», извините за дикость сравнения=) Они оба начинали свою историю: один - рассказывать, а другой – творить, и оба вначале были сторонними наблюдателями, могли шутить и иронизировать вволю – а тем временем не заметили, что сами «приросли» к своим историям душой и телом, и чем дальше, тем больнее, тем труднее оставаться насмешливым – и вот Волшебник разрывается между желанием помочь Принцессе и отомстить Медведю, а Гренгуар плачет об исстрадавшемся Квазимодо и просит помиловать бродяг.
И все-таки Гренгуар в большинстве случаев стремится «сохранить лицо». Он крайне доволен собой, он с удовольствием рисуется, ведь он, на минуточку, не кто-нибудь, а принц парижских улиц, философ, свободный от морали и условностей. В этом он на мой взгляд невероятно схож с Гренгуаром книжным, и вообще, все эти разговоры, мол, Гренгуар книжный не настолько яркий персонаж, что его образ в мюзикле воссоздавался практически с нуля, для меня всегда были странны) Как же – Пьер не раскрыт в книге? Он там вполне яркий и живой, такой неисправимый оптимист и прожигатель жизни (и в интернете я встречала мнение, с которым вполне согласна – что он такой своего рода продолжатель амплуа веселых плутов в духе Мольера). Гренгуар в мюзикле такой же, как в книге, хамелеон, легко перевоплощается -  он органичен и как распорядитель на Празднике Шутов (словно делал это всю свою жизнь), и как окрыленный чудесным видением-цыганкой Поэт (Le portes de Paris), и как восхищенный зритель того, что вытворяют обитатели Двора Чудес… А с каким восхитительным, как сейчас говорят, «покерфейсом»  он дает отпор Фролло, пытающемуся узнать, где находятся Эсмеральда! А Валь д’Амур, он там как рыба в воде! Герой, созданный Пельтье, для меня особенно ценен еще и 100%-ным попаданием в книжный образ. Разумеется, это мое субъективное мнение, ни в коем случае ничего не хочу навязать.
Очень и очень поддерживаю мысль, высказанную, кажется, на одном из русских фан-сайтов, о том, что Поэт в мюзикле не просто рассказчик, он - такой некий путник во времени. Пришел в век соборов, поучаствовал в истории, воспел ее – и ушел в вечность. Я ведь чувствовала то же самое, но не могла объяснить словами=) Что Гренгуар фигура вневременная, смотрящая на происходящее как бы со стороны, оценивающая это самое происходящее, и принимающая участие исключительно по желанию. Ну, про то, что происходящее выходит из-под контроля, я уже упомянула) И тогда Гренгуар помогает Клопену, и во время гимна свободе – Liberes – он поднимает голос в защиту санпапьеров (с легкостью перепевая между тем толпу в незнамо сколько человек – вот как один человек может производить звук такой силы?=)); и, слушая знаменитую Lune, никто из нас не сомневается ведь, что он не играет и не рисуется, что он действительно чувствует боль никому не нужной человеческой души как свою собственную, как, возможно, и способен ее почувствовать один лишь поэт? При всем величии Le temps des cathedrales (она сама напоминает готический собор, если возможно так сравнивать), при ее, я бы сказала, эпичности, любимая ария Гренгуара для меня все-таки Lune, как музыкальное произведение и как пример глубокого человеческого сопереживания.
Получилось целое сочинение. Прошу прощения за такое количество текста) Просто Нотр Дам был и остается моим любимым мюзиклом, а роль Гренгуара для меня – одна из самых ярких жемчужин в творческом пути Брюно Пельтье. Воистину, как тут утверждают, этот человек ничего не делает наполовину)